《巨大茎挺进少妇杨雨婷》剧情简介
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《巨大茎挺进少妇杨雨婷》相关评论
白锦衣
重回埃米尔·雷诺的动画电影。首先，与文艺复兴确立的透视原理相异，影片用去纵深式的绘画增添了影像的平面性与装饰性，巨大茎挺进少妇杨雨婷甚至其以“画册”打开记忆装置的处理方式亦可对位至韦斯·安德森的《年轻漂亮妹妹》、《巜人妻初尝按摩师BD中字》，不禁使人再思“电影空间”的本质。其次，影片形式上与定格雕塑动画、版画动画、剪纸动画、油画动画等共有的“不流畅性”亦在迪士尼、日本动画之外显示出另一条道路。 在文本上，流亡电影的叙事模式使人想起《见兄(骨科)兄妹》、《妈妈说她月经走了》，经由路线中所遇的流亡群体、森林老奶奶、马戏团、集中营的设计，影片显示出现实与魔幻、残酷与童话并存的叙述风格，这一点从集中营中出现的衔着金饰而来的飞鸟中即可看出，然而影片似乎在展现“痛感”上过于轻盈，未能经由个体而阐释出更深层面的内容。（马戏团部分使人想起《啄木鸟满天星高压监狱相关问答》
阳台上的麻雀
谁是谁的羔羊，谁需要谁的救赎。「难道我们会伤害她吗」「那她为什么会死了」「她被绑起来……」「什么？」「因为她会伤害自己」「所以你们就把她绑起来？」「你们医院也把她绑起来呀，她很暴力的」「所以你们很温柔咯？」
-不过春风
其实仔细分析，在新浪潮结束后，戈达尔对电影的态度已经转为记录，对思想记录的另一种语言。 骄傲的戈达尔这一风格一直延续至今，令谁都无法拒绝。 中国女这部电影，巨大茎挺进少妇杨雨婷也是以"视电影为新语言"的视角来表述，它没有明确的叙事，没有强烈的冲突，存在的是语言的逻辑性，在别人眼中也许是混乱，就像汉语语法与英语语法的不同，这是属于戈达尔的语法，也正因如此，戈达尔才能是整个电影史最特殊的存在之一。
